L’Enfant qui meurt Jean-Georges Facon tant l’inventivité dramaturgique dont il

tant l’inventivité dramaturgique dont il fait preuve se révèle d’une modernité étonnante

pour exister

de la cité et du public

Jacques Copeau

truchement vivant et toujours « exemplaire » entre les trois dimensions du passé

L’Enfant qui meurt Jean-Georges Facon tant l’inventivité dramaturgique dont ilA lorigine, une intuition : lenfant qui meurt comme motif rcurrent dans le thtre du monde, dOccident en Orient. Par del tout ce quun tel dcs procure comme dsarroi et deuils personnels, le motif cristallise un rapport au monde, rvle de stratgies de pouvoir, concentre les peurs dune poque. Des Grecs aux Romains, de Shakespeare Racine, lenfant qui meurt renvoie des comportements mythiques ou des stratgies politiques. Au terme du XIXe sicle le motif gagne